Полина Гагарина отказала Фадееву: нужен ли артисту продюсер

Полина Гагарина рассказала, почему после победы на «Фабрике звёзд — 2» она отказалась от сотрудничества с продюсером Максимом Фадеевым. По её словам, несмотря на юный 16-летний возраст, она понимала, что они с Фадеевым «совершенно разные люди», которым было бы тяжело работать вместе. «Рамблер» пообщался с экспертами и узнал, в чём состоит роль продюсера, необходим ли он артисту и как сложилась бы судьба Гагариной, если бы она согласилась работать с Фадеевым.

26 июня в шоу «По каверочку» с NANSI & SIDOROV вышел выпуск с Полиной Гагариной. В нём она рассказала, что была единственной, кто ни с кем не подписал контракт, в том числе и с Максимом Фадеевым:

Хотя Гагарина и не стала сотрудничать с продюсером, что очень нетипично для начинающей звезды, ей всё равно удалось построить успешную карьеру. Через несколько лет она выпустила дебютный альбом «Попроси у облаков» (2007), к которому она сама сочинила большую часть песен, в том числе хит «Колыбельная».

На протяжении карьеры Гагарина всё же пользовалась помощью продюсеров. Например, несколько лет она работала с композитором Константином Меладзе, написавшим для неё такие композиции, как «Спектакль окончен», «Нет» и «Навек».

Как считает продюсер и медиаэксперт Павел Рудченко, не каждый артист сможет работать с Максимом Фадеевым, но, несмотря на это, он является «гениальным автором». Он создал такие крупные проекты, как SEREBRO и Глюк’oZa. Кроме этого, он писал треки и для других артистов, например для Юлии Савичевой и Кати Лель.

Нужен ли продюсер современным артистам

Павел Рудченко считает, что роль продюсера сейчас недооценена. По его мнению, благодаря современным технологиям продвигать творчество стало проще, но продюсер всё равно может помочь артисту в этом непростом деле.

Рудченко уверен, что артист не может выпускать стоящие песни, занимаясь всем: бухгалтерией, договорами, продажей билетов, съёмками клипов и прочим.

Продюсер и композитор Константин Корсаков (Dean Korso), входящий в голосующий совет «Грэмми», в свою очередь обратил внимание на то, что обязанности продюсера в зарубежной и российской музыкальных индустриях отличаются. За границей такой специалист занимается исключительно созданием музыкального материала. В России продюсер часто отвечает за бизнес-сторону проекта. Что касается именно Максима Фадеева, то он соединяет в себе сразу две эти функции: пишет песни и занимается продвижением артистов.

Константин Корсаков пояснил, что изначально продюсер нужен был артистам, чтобы выполнять функции, в которых те не имеют нужных навыков. Например, музыкант мог писать хорошие песни и так же хорошо их исполнять, но его квалификации не хватало для того, чтобы сделать аранжировку, качественно записать и отредактировать вокал и так далее. Для этого нанимались люди, которые специализировались на этом.

По мнению Корсакова, в современной музыкальной индустрии важность навыков не уменьшилась, но обучиться им стало намного проще, так как существуют различные курсы, уроки на YouTube и так далее. Это всё, конечно, требует времени и усилий, но практически вся нужная информация находится в открытом доступе.

Как считает Константин Корсаков, всё зависит от артиста и того, что конкретно он умеет. В пример он привёл певицу Билли Айлиш и её брата Финнеаса. Билли может сама придумать интересные вокальные ходы, а Финнеас — создавать потрясающий продакшн, делать миксы самостоятельно. Но при этом их треки почти всегда сводит Роб Кинельски, микс-инженер очень высокой квалификации, который выводит их работы на ещё более высокий уровень.

Корсаков предполагает, что чем крупнее артист, тем выше ставки в борьбе за слушателя и места в чартах. Поэтому для создания музыки задействуется больше специалистов.

Гагарина, Адель и Mary Gu: шесть вдохновляющих поп-артисток современности