«Конец света»: скучный мюзикл от режиссёра документального кино Джошуа Оппенхаймера
«Конец света» — постапокалиптический мюзикл режиссёра Джошуа Оппенхаймера. Это первый опыт постановщика в игровом кино — ранее он прославился документальной дилогией «Акт убийства» и «Взгляд тишины», посвящённой массовым убийствам коммунистов в Индонезии 1960-х. Автор «Рамблера» посмотрел фильм и поделился своими впечатлениями.
Примерно 20 лет назад привычный мир на Земле рухнул. Но апокалипсис затронул не всех: состоятельное семейство главных героев вместе со слугами обосновалось в бункере, спрятанном под соляной шахтой. По убранству убежище больше напоминает роскошный особняк: здесь есть бассейн, стены украшают произведения искусства, стол накрыт изысканной едой от подруги семьи (Брона Галлахер), в прошлом известного шеф-повара. Мать (Тильда Суинтон) посвящает себя искусству. Отец (Майкл Шеннон), о достижениях которого в энергетическом бизнесе теперь напоминают лишь обрывки газетных заголовков, пишет книгу. Их сын (Джордж Маккэй) растёт в атмосфере комфорта и безопасности, не зная ничего о мире за пределами бункера. В бункере, конечно же, есть врач (Ленни Джеймс), который в экстренной ситуации оперативно находит нужные лекарства, а протеже отца (Тим МакИннерни) ежедневно поддерживает порядок внутри помещений.
Но размеренная жизнь меняется с появлением неожиданной гостьи — девушки (Моусес Ингрэм) с поверхности. Она становится катализатором перемен: открывает сыну глаза на суровую реальность и намекает, что именно его семья несёт ответственность за нынешнее состояние планеты. Тщательно возведённый фасад благополучной жизни начинает трещать по швам.
Путь Оппенхаймера к художественному кино был долгим. Режиссёр прославился благодаря своей работе в документальном кино, которое смело исследует природу насилия. В номинированном на «Оскар» фильме «Акт убийства» он предложил индонезийским палачам, участвовавшим в истреблении части своего народа в 1960-х, воспроизвести инсценировки собственных преступлений. Во «Взгляде тишины» он развил тему геноцида в Индонезии, но пошёл ещё дальше: брат одной из жертв встречался с убийцами, пытаясь понять, осознают ли они содеянное и испытывают ли раскаяние. «Конец света» — его первый игровой фильм, который Оппенхаймер задумал ещё до пандемии, но в постковидной реальности проект заиграл новыми красками. Но игровой дебют получился не совсем ровным.
«Конец света» показывали на фестивалях в Торонто, Теллурайде и Сан-Себастьяне. Смелая идея совместить постапокалиптическую драму с мюзиклом выглядела интригующе. С одной стороны, задача выполнена: герои выражают эмоции через изобретательные песенные номера, отлично поставлены хореография и свет, а возможности бункерных декораций используются на максимум. Но вот глубины персонажам эти номера не добавляют, музыкальные вставки никак не меняют зрительское восприятие. Отвечающие за саундтрек Джош Шмидт и Мариус де Фриз создают композиции без прицела на массовую любовь или попадание в плейлисты, — это скорее вокальные монологи.
При этом фильм визуально выглядит отлично. Оппенхаймер привлёк в команду оператора Михаила Кричмана, известного по сотрудничеству с Андреем Звягинцевым над «Левиафаном» и «Еленой». А также художника-постановщика Йетте Леманн, работавшую с Ларсом фон Триером над «Меланхолией». Их влияние чувствуется в каждом кадре: камера перескакивает от широких планов до некомфортно близких ракурсов, причём внутреннее убранство бункера становится самой запоминающейся частью фильма. Визуально «Конец света» впечатляет: декорации убежища, костюмы героев, картины на стенах — всё это хочется изучать до мельчайших деталей.
В начале 2020-х подогретая пандемией тема социального неравенства захлестнула экраны. «Паразиты» Пон Джун-хо открыли дверь в мир, где все хотят «съесть богатых». «Конец света» встаёт в один ряд с «Достать ножи: Стеклянная луковица», «Треугольником печали», «Меню» и «Белым лотосом». Но на их фоне он выглядит блекло. В подобных историях персонажи обычно гротескны, потому за ними интересно наблюдать. У Оппенхаймера члены выжившей элиты парадоксально обыкновенные и мало запоминающиеся. Даже участие сильного актёрского состава не спасает картину. Они получают основную черту характера и не выходят за рамки: Тильда Суинтон — невротичная мать, Джордж Маккэй — инфантильный сын, Майкл Шеннон — авторитарный отец.
Даже самая подвижная по развитию характера девушка с поверхности в исполнении Моусес Ингрэм меняется к финалу словно по щелчку пальцев. Жизнь персонажей и их переживания цикличны, никто из них не решается на какое-то осмысленное действие, способное придать истории динамики и драйва.
Фильм погружает зрителя в замкнутое пространство, где привилегированный круг людей оказывается заперт физически и метафорически. И появление человека из внешней среды не вносит изменений — система поглощает её, и события продолжают развиваться по привычному сценарию. Внутренние конфликты не приводят к развитию, а финальная точка остаётся размытой — история превращается в размышления о моральной ответственности и вине, не предлагая эмоционального выхода.
В конце концов, в 2024-м вышло несколько интересных мюзиклов: новая версия «Дрянных девчонок», неоднозначный «Джокер: Безумие на двоих», адаптация бродвейской «Злой», скандальная «Эмилия Перес». На их фоне «Конец света» теряется, замыкая героев и зрителя в бесконечных кругах рефлексии.
«Кончится лето»: драма с Юрой Борисовым о двух братьях в бегах