Притяжение Елены Вернер: преодолеть себя, чтобы стать писателем
Елена, без каких профессиональных качеств писатель не состоится? Главное качество – иметь интерес к людям. Нужно общаться с ними не потому, что “надо”, а потому что “интересно”. Причем, с людьми разными. И не вешать ярлыки сразу, не определять их в какую-то ячейку, а пытаться понять, что руководит человеком. Меня не перестают удивлять, восхищать, и ужасать люди. Никуда не уедешь без усидчивости. Все знают, что такое прокрастинация, у всех и у меня тоже, она есть. Это работа подсознания – шестеренки внутри тебя вертятся, и ты что-то обдумываешь. Такие периоды нужны, но важно уметь вовремя возвращаться к работе. И продолжать писать. Что посоветуете делать в дни простоя, когда не пишется? Если не пишется, хорошо поделать что-то руками, я называю это “заземление”. У меня есть постоянные маленькие хобби, например, декупаж, кулинария, я очень люблю готовить, мне важно иногда прямо встать и что-то сделать, не откладывая. Очень заряжает спорт. Зимой – катание на коньках, летом – бег. Моей подруге-сценаристу помогает шитье, например. Говорят, мелкая моторика способствует мыслительному процессу. А что касается стиля изложения? Я поддерживаю Чака Паланика – нужно следить за своим языком и его развивать. Как устный, так и письменный. Часто бывает, что мы пользуемся одними и теми же словами. Паланик говорит: если глаголы типа “быть”, заменить, внести действие, то предложение начинает “играть”, “бурлить”. Над синонимами и метафорами надо работать обязательно, чтобы язык становился образнее. Нельзя брать расхожие фразы (зеленый, как трава, белый как снег, – и пр.). Себя ловлю постоянно на этом, соблазн ввернуть привычное словцо очень велик. Но этого прозаику надо избегать. Какие черты характера помогут стать писателем? Во-первых, человеку, который пишет, важнее воспринимать мир, чем проецировать себя вовне. Ты должен уметь впитать в себя, а потом – уже отдать. Бывает – кому-то хватило себя на одно произведение, и все. Человек рассказал все, что знал об этом мире, и больше писать не о чем. А надо постоянно развиваться, поднимать свой уровень – исследовать мир, чтобы писать и дальше. Саморазвитие возможно только в рамках осознанности. Это значит, что человек должен чаще останавливаться и думать: почему я так решил, почему я так чувствую, зачем я это говорю. И тогда начинается работа над собой, а это – главное в движении вперед. Во-вторых, человек, который чувствует свой путь, знает, куда идти. Если сразу что-то не получается, надо пробовать еще и еще. Важно верить себе и чувствовать себя. В-третьих, молодым писателям нужно быстрее снимать розовые очки и узнавать, как устроен реальный, а не вымышленный мир. Быть гибкими. Нужно понимать, где ты можешь чем-то поступиться, где нет. Фото из архива Елены Вернер Первый же Ваш роман был издан. Как Вам удалось пробиться? Сначала я отправляла на общую почту – никакого ответа, потом через знакомую знакомого вышла на редактора “ЭКСМО” Елену Курочкину. У меня было тогда единственное произведение, так как я, как драматург, не готова была писать “в стол”. Она спросила: “А есть ли еще что-то?” “Нет,” - ответила я. “Пишите, мы опубликуем”. “Точно?” “Точно”. Я стала писать. Когда была готова вторая книга, опять: “Эту пока не опубликуем тоже. Пишите”. И я написала одну за другой четыре книги. Вот так и получилось, что четвертая книга вышла первой. И так дальше. За 2 года издано 7 книг. Но писала я их намного дольше. В августе выйдет 8-я. Писать Вы начали подростком. Как это произошло? Когда мне было 14 лет, я училась в 9-ом класс гимназии, я настолько впечатлилась Гарри Поттером, что написала “фэнтези”. Это была большая книга, действие которой происходило задолго до истории с Гарри, но тоже в Хогвартсе. Я показала ее через свою старшую сестру издателям, они связались с Джоан Роулинг, но она сказала: “Ноу”. На этом история не закончилась, книга задумывалась как трилогия, и через 2 года я написала продолжение, но вот 3-я часть так и не написана – я поступила во ВГИК. Писалось ли Вам во времена учебы? В институте писать для себя было некогда. Во время учебы писать в стол – нерентабельно. Ты выплескиваешь эмоции, которые не получают никакого выхлопа. Я писала сценарии, но работы не пробились на тот уровень, который я для себя видела. Полный метр пишется легче, чем роман. У сценария есть четкие правила, структура, лекала характера. Если ты все знаешь: в чем главный конфликт, в чем характер персонажа, в чем его слабость – то ты знаешь всю историю. Но полный метр пишется под кого-то, кино – это всегда большие деньги. Если их нет – то этот сценарий нигде. Просто лежит в шкафу. Я закончила институт, вышла замуж, поработала на съемках вторым режиссером и параллельно писала книги. Спокойно поняла, что это мое дело, это зависит только от меня. Фото из архива Елены Вернер По сравнению со сценарием, когда пишешь роман – какие сложности добавляются? Я пробовала простраивать роман как сценарий, мне не понравилось. Я писала на бумажках абсолютно все ходы, и лепила их один за другим на скотч. Есть у меня эта “гармошка”. Я храню этот роман, расписанный как поэпизодник. Но это не для меня. Не было свободы. Пребывать в каких-то рамках тяжело. Писать роман – трудно, но это доставляет удовольствие. Нужно за всем и за всеми уследить, ничего не забыть, нигде не наврать. Раздобыть кучу данных, информации из совершенно разных областей человеческой жизни, исходя из того, кто герои по профессии и кто они по жизни: медики, философы, циники, инфанты… И при этом следить за языком, потому что литература самостоятельна, и дальше не будет ни режиссера, ни актеров, чтобы подправить шероховатости. Это диалог тет-а-тет с читателем. Какие цели преследуете Вы, садясь за письменный стол? Я хочу разобраться в тех подводных течениях, что влекут наши и чужие жизни, распознать причины тех или иных событий и ответить на главный вопрос: "почему". Мне интересно то, что не видно. Из этого и состоит наш мир. Из таинственного, сокровенного. Противоречивого. Я не говорю о сверхъестественном, я говорю о любви. О преданности, о страхе, о боли, о благородстве, трусости и смелости. О поступках. Недавно вышел сборник рассказов и повестей “Синяя веранда”. А как Вы перешли от рассказов к роману? Не пугала большая форма? Для меня это было естественно. Возникают какие-то истории, они вполне тянут на определенный объем текста. Они сами по себе уже рождаются не маленькими. Важно понимать, с чего началась история, и к чему она должна прийти. Одно за другим потянулось, и, в принципе, в течение пяти минут ты уже знаешь, о чем это произведение. В общих чертах и в общем смысле, конечно. Откуда приходят идеи для написания романа? По-разному. Идея романа “Ты моя половинка” пришла во сне. Я иду по осенней аллее, когда падают листья, и все мокрое. Подхожу к особняку, в котором находится человек, с которым мы рождены друг для друга. Даже не столько в этом мире, а как будто Богом предназначены друг для друга в одном из миров. И надо этого человека найти. Я проснулась, у меня было очень сильное впечатление от этого дома, я прямо все очень отчетливо видела. Я поняла, что не могу это выкинуть из головы. И подумала: надо зафиксировать это ощущение, населить этот дом, понять, что это за люди – так все и сложилось. Бывает и по-другому. Это работа подсознания. Кто-то проходит мимо идеи, кто-то за нее цепляется. Вот я смотрю фильм с ребятами-сценаристами, у нас совершенно разное впечатление, они думают об одном, я - о другом и домысливаю: что бы могло произойти, если бы этого героя поместить в какие-то другие события. И рождается что-то свое. А если бы не получилось, как бы Вы действовали дальше? Я бы ушла в кино. Писать сценарии. Возможно, работала бы на съемочной площадке. Я не очень верила в свои силы тогда. Равно как любому творческому человеку, мне свойственны сомнения. Вот сейчас, сдавая в печать новый роман, я стала сомневаться, ходила по квартире и думала: могу ли я его испортить последней главой ? Ведь я уже не могу переписать весь текст. Паника. Потом успокоилась, и дописала. Какие испытываете эмоции, когда роман закончен и сдан в печать? Радость, грусть, усталость – как будто родила. Раньше я сравнивала написание романа с тем, как заплетаешь косы из рассыпчатых чистых волос. Они в разные стороны выскальзывают, петухи торчат, а ты пытаешься их причесать, прядочки все подхватить, чтобы красиво все это вплести. Сейчас, когда закончила роман, начала смеяться. У меня возникло состояние, как будто я собираюсь в отпуск и запихиваю в чемодан и шубу, и купальник, и кучу всего, и ничего не помещается, я и рукой, и ногой, и наконец-то закрываю замок. Образно говоря, когда прическа готова, чемодан закрыт – роман готов, и лучше косы не расплетать, замок не открывать. Пока пишешь, можно что-то добавить, сманеврировать, а когда закончишь, просто все хвосты надо подтянуть, если что-то не додумала - это вылезет. А есть ли какая-то норма выработки, сколько Вы пишете в день? Я могу писать до 3 страниц в день. Но по факту каждый день писать по три страницы никогда не выходит. Вот, к примеру, роман на 120 страниц, получается, если по 3 странице в день, то за 40 дней роман готов. Но 40 дней на роман – это же абсурд ! Бывает, напишу одно предложение. Бывает один абзац. Какие книги, на Ваш взгляд, полезны начинающим писателям? Полезны все книги по психологии. Во всех ее направлениях и ответвлениях – обязательно. Конечно, литература по культурологии, антропологии тоже – тот базис хорошего гуманитарного образования, который дает хороший вуз, университет. Но главное усвоить – как рассказать историю. Все истории рассказываются, в сущности, одинаково. Завязка, кульминация, развязка. Этим нужно овладеть. Любая сцена, любой диалог, любой эпизод, произведение маленькое или большое – все слагаются по одному и тому же принципу. Нужно ли молодому автору использовать в своих целях интернет? К примеру, вести блог? Я веду блог, стараюсь, но не всегда получается писать часто. Такое ощущение, что у меня есть определенное количество мыслей. И если я их выдам в блог, очень сложно переключиться на роман, кажется, что я уже выговорилась. С другой стороны, важно поддерживать умение излагать мысли связно. И регулярно, без поблажек. Здесь сгодится и дневник, и блог, и записная книжка с мыслями и деталями, обрывками фраз, историй. “Эспаньола” появилась не случайно. Любимая книга Вашего детства “Остров сокровищ” Стивенсона. Чем она Вам дорога? Я горячо полюбила ее за приключения, за то, что она открыла мне не только мир странствий, но и мир литературы. У меня недавно рассказ вышел об этом: “Мой старший брат Джим Хокинс”. История нелюдимой девочки, которая сидела в уголке и ни с кем не разговаривала. Пока не появился Стивенсон, и конечно, по невероятному стечению обстоятельств. Это была первая книга, которую я прочитала самостоятельно. Между первым и вторым классом. А после первого класса меня оставили на второй год. Почему сложилась такая ситуация? Маме сказали, что я, скорее всего, умственно отсталая, и меня нужно оставить на второй год. Но родители очень спокойно это восприняли, безо всяких эксцессов. А я даже не заметила. Сказали, будешь учиться в другом классе, и я перешла. А в следующем году стала отличницей – доросла, догнала. Это доказывает, что у каждого свой индивидуальный темп развития. В детстве Вы чуть не потеряли зрение, как удалось пережить это? Большая проблема со зрением началась, когда я начала читать. У меня наследственность плохая, была близорукость высокой степени. Делали две операции, чтобы затормозить падение зрения. Боялись, что до 18 лет могу ослепнуть. Потом еще две. У меня развилось богатое воображение как компенсаторная функция. После операций какое-то время глаза оставались заклеенными. Мама читала мне, бегала вокруг меня. Сейчас зрение восстановилось, а тело, похоже, до сих пор не догадалось. И воображение, домысливание осталось. Елена, какая у Вас сверхзадача, о чем мечтаете написать? У меня есть задумка пятилетней давности, которую я обязана воплотить. Это будет трилогия. Когда я сажусь в самолет, я думаю, вдруг самолет упадет - что я сделала для этого мира ? Хотя летать я не боюсь. В детстве мечтала быть стюардессой, думала, это прекрасно – принадлежать небу. Сейчас сознаю, если что – останутся книги, это неплохо. Но всегда в этот момент понимаю, для меня главное – написать эту трилогию. Она начата. Я знаю, что будет в первой книге, и к чему все придет. Для меня это как встреча с очень-очень любимым мужчиной. Как будто он и она видятся один раз в полгода, и весь мир замирает. С этим романом так же. Когда я его открываю, у меня экстаз. Но он требует глубокой проработки, так как в нем будет историческая подоплека. Параллельно я буду писать истории, которые всегда колготятся у меня в голове. А эта трилогия будет отличаться от того, что я писала раньше. Будет остросюжетной. Справка "Ревизора": Елена Вернер. Родилась в 1988 году в Иркутске. Десять лет спустя семья переехала в Москву. После окончания школы Елена поступила во ВГИК на сценарное отделение, в мастерскую драматургов Юрия Арабова и Татьяны Дубровиной. По окончании занялась литературным творчеством. Ее дебютный роман сразу нашел путь к читателю и был издан издательством “ЭКСМО”. Автор книг: “Купальская ночь”, “Грустничное варенье”, “Черный клевер”, “Синяя веранда”, “Три косточки тамаринда” и других. На данный момент готовится к изданию восьмая книга.
