Последний единорог: платье Эль Фаннинг как единственный повод обсудить красную дорожку
Самые громкие красные дорожки года вроде "Оскара", Met Gala и Канн мир из года в год ждет с замиранием сердца. Оно как мышца, выдрессированная сокращаться в ответ на три нетленных заголовка: "Лучшие платья церемонии", "Главные модные провалы красной дорожки" и "Самые откровенные наряды вечера". Инерция по-прежнему работает, несмотря на то, что настоящие сенсации за ними скрывались в последний раз лет -дцать назад, когда информация еще не набрала космических скоростей и не стала закармливать нас ими на завтрак обед и ужин. Или сегодня всерьез кого-то можно удивить очередным декольте, теснее чем в XVIII веке, обнаженной до самого бедра ногой, нижним бельем (или его отсутствием), сверкнувшим из-под поднятого порывом ветра подолом платья или китчевой ювелиркой по мотивам нулевых? Красная дорожка пребывает в кризисе идей с тех пор, как все поахали-поохали, да и привыкли к голым платьям. Даже их было столько, что сенсацию из того уже не слепить, а лучшим в ряду приемов "обнажиться-побриться налысо-пренебречь дресс-кодом" становится "пренебречь приглашением и остаться дома". Но и на исхоженных вдоль и поперек красных дорожках еще есть место чуду, причем в буквальном смысле этого слова. Оно случается, когда к выбору платья подходят, не подтягивая его к популярному хэштегу, прикидывая, сколько лайков оно соберет в Instagram, а сочиняя личную историю, которая вообще может оказаться никем не считанной. Все случается в тот момент, когда на красную дорожку выходит, как она сама себя называет, «маленький единорог в цветочек» Эль Фаннинг в белом шелковом бюстье Vivienne Westwood с расписанным вручную пышным подолом. В ее образе нет ни одного нарочитого приема из списка "Посмотрите на меня» - даже авторство узнаваемого драпированного лифа идентифицируется не с первого взгляда. Если тут же не переключить разочарованный отсутствием сенсации взгляд на следующую героиню red carpet, можно заметить, что при движении в складках подола мелькает голова единорога среди звезд и сердец в конфетной палитре. Идея украсить подол таким рисунком принадлежит самой актрисе, а воплощала ее команда Вивьен Вествуд из 10 человек. На все это ушло 300 часов ручной работы. На мудборде держали артефакты салонной культуры XVII–XVIII вв. с ее корсетами, кринолинами и веерами, а еще полотно Франса Хальса «Улыбающийся кавалер» 1624 года. На картине изображен молодой человек в экстравагантном шелковом костюме со скрупулезной сюжетной вышивкой на рукавах, соединяющей изображения пчел, стрел, сердец и языков пламени. Так художник шифровал символы удовольствия и боли любви. Если также лаконично расшифровать "карту" на подоле Эль Фаннинг, получится индивидуальность. А это единственное, что сегодня в дефиците в мыслящей кодами униформы индустрии моды.
