Видео на подмостках
В Амстердаме продолжается 70-й Holland Festival. Как и в прежние годы, по его программе можно внимательно изучать, как театральность проникает в другие виды искусств и как они сами становятся театром. Рассказывает Роман Должанский. Безусловно, одно из главных событий Holland Festival -- показ изумительной видеоинсталляции немецкого художника Юлиана Розефельдта "Манифесто", в которой на 13 видеоэкранах царит Кейт Бланшетт, меняющаяся до неузнаваемости и одновременно знакомящая публику с разнообразными художественными манифестами прошлого. Выход в прокат одноименного фильма ("Ъ" писал о нем 9 июня) вызывает двойственные чувства. С одной стороны, отрадно, что широкий зритель получает возможность не только оценить многообразие творческих концептов и "-измов", но прежде всего насладиться невероятной способностью Бланшетт к перевоплощению. С другой стороны, форма линейного киноальманаха, склеенного из эпизодов, многого лишает зрителя. Как видеоинсталляцию "Манифесто" показывают в огромном блэк-боксе, так что возможность переходить от одного экрана к другому, возвращаться, произвольно дробить просмотр оказывается едва ли не главным удовольствием. Не говоря уже об особой звуковой среде -- общей какофонии голосов, из которой в каждой точке пространства выделяется один, и о моменте, когда героини Бланшетт крупным планом говорят со зрителем одновременно: манифесты будто сливаются в один, но их идеологические агрессии, сложившись, удивительным образом даруют ощущение свободной и красивой полифонии мира. Если Юлиан Розефельдт решился на шаг от полиэкранной инсталляции к кино, то не менее известный современный греческий художник Димитрис Папаиоанну превратил в видеоинсталляцию свой театральный перформанс. Несколько лет назад на сцене одного из афинских театров он установил декорацию, представляющую обычную квартиру-студию: слева -- входная дверь, справа стоит кровать, а в глубине видны кухня, большой балкон и ванная комната. Тридцать актеров в течение шести часов повторяли один и тот же сюжет: мужчина или женщина приходит домой, снимает уличную одежду, идет в ванную, потом на кухню -- перекусить, выходит на балкон и смотрит на город. Потом возвращается в комнату, раздевается, ложится на кровать, заворачивается в простыню... и постепенно исчезает под ней. А здесь уже следующий безымянный и безмолвный персонаж готовится отойти ко сну -- в комнате одновременно на разных стадиях повторяющегося ритуала находятся несколько человек, которые друг с другом не общаются и вообще не видят друг друга. Перформанс "Внутри" длился шесть часов. Папаиоанну сделал из него 12-часовую видеоинсталляцию. Зритель может входить, уходить и возвращаться в любой момент, пусть и через несколько часов, ведь действие не имеет ни начала, ни конца. Конечно, "Внутри" обладает медитативным воздействием -- точно рассчитанный автором ритм повторяющихся движений затягивает, небольшие вариации в поведении и внешности персонажей, равно как и меняющееся освещение, вроде бы обещают "движение" внутреннего сюжета. Но нет -- суть происходящего не меняется: мы видим бесконечный, неизвестно кем и зачем запущенный механизм человеческого круговорота, в котором частности не влияют на целое и который, как и сама жизнь, способен внушить нам столько же умиротворения, сколько и страха. Может создаться впечатление, что юбилейная программа Holland Festival состоит исключительно из мультимедийных проектов. Конечно, это не так. Хотя тема медиа присутствует и во многих собственно театральных постановках. Так, один из эпизодов спектакля "Народ" сделан как телевизионное ток-шоу, на котором обсуждают исчезновение 11-летнего мальчика боснийского происхождения. Режиссер Эрик де Вродт придумал театральный сериал, в котором он хочет показать все современное голландское общество -- через многочисленных персонажей, вовлеченных в детектив о поисках исчезнувшего подростка. В нем действуют полицейские и джихадисты, приемные и настоящие родители пропавшего, политики и соседи, журналисты и просто прохожие. Пока сделано всего три серии -- их и показали на фестивале, а сколько их будет всего, пока неизвестно. Действие происходит в Гааге -- фактической столице страны, городе, населенном, с одной стороны, чиновниками и бизнесменами, а с другой -- иммигрантами, охотно посылающими своих представителей в ИГИЛ. А еще это город, где недавно путем слияния нескольких театральных компаний родился Национальный театр Нидерландов, в котором, собственно, и поставлен спектакль "Народ". Прежде в этой стране подобной организации не было вовсе -- сказывалось общее недоверие голландского общества к централизованным, монополизирующим те или иные традиции институтам. Но, видимо, время для нее пришло.
