Золотой треугольник Константина Паустовского
Константин Паустовский (31 мая 1892 – 14 июля 1968) – один из немногих русских писателей, не подвергшихся репрессиям в советское время, но получивший мировое признание. Фотография Марлен Дитрих, преклонившей колени перед похожим на седого орла классиком обошла в своё время мировую прессу. Паустовский был трижды номинирован на Нобелевскую премию, но в первый раз ему перешёл дорогу Шолохов, во второй – эксперты засомневались в психологической глубине и социальном пафосе его творчества (мало критиковал советскую действительность), в третий – помешала смерть. В советской литературе был ещё один седой, орлиного вида классик – Константин Федин. Но если его, беспомощно руководившего Союзом писателей СССР, называли «чучелом орла», то про Паустовского так сказать никто не смел. Он, хоть и получал ордена и премии, ухитрился практически ничего не написать о Сталине и величии КПСС. Иван Соколов-Микитов в письмах, правда, критиковал Паустовского за то, что тот выбрал безопасный, «медоносный» путь в литературе, то есть писал, в основном, о природе и красотах окружающего мира, а не о страдании, мечтах и надеждах, существующих в этом мире людей. Это было так и не так. Предками Паустовского были поляки – католики, исступлённо ненавидевшие Российскую империю, неоднократно против неё восстававшие. Детство и юность писатель провёл в специфической среде. После ужасов революции и скитаний по вздыбленной, «кровью умытой» (Артём Весёлый) России в его творчестве произошло концептуальное раздвоение: Паустовский всей душой полюбил природу – моря, горы, леса, пустыни и солончаки России (СССР), но не принял форму её социального устройства. Он любил всё, где не было людей. Паустовский «эмигрировал» в «Кара-Бугаз» (название одного из его романов), в бесконечные путешествия, в дебри Мещеры, в яркие воспоминания о прожитом – многотомная эпопея «Повесть о жизни», в рассуждения о сущности и смысле писательского труда – роман «Золотая роза». Поэзия странствий глушила в его прозе социальную, общественную сторону жизни. Паустовский любил природу сильнее, чем (советского) человека. При этом он оставался выдающимся мастером слова. Его ранний роман о Первой мировой войне «Романтики» по внутреннему напряжению и чистоте стиля ничем не уступает произведениям Олдингтона «Смерть героя» и Хемингуэя «Прощай, оружие». В годы «оттепели» Паустовский примкнул к либеральному лагерю творческой интеллигенции, подписывал письма Брежневу против реабилитации Сталина, выступал в защиту Даниэля и Синявского, Солженицына, режиссёра Юрия Любимова. Долгие годы преподавал в Литературном институте, учил писательскому мастерству Юрия Бондарева, Григория Бакланова, Юрия Трифонова, Владимира Тендрякова, других ставших известными и популярными литераторов. Стиль Паустовского ощущается в романе Трифонова «Утоление жажды», в описаниях природы у Юрия Бондарева, в «корневой» прозе Тендрякова. Составленный Паустовским литературный альманах «Тарусские страницы», куда он включил таких полузапретных авторов как Марина Цветаева, Николай Заболоцкий, Наум Коржавин, Владимир Максимов, Юрий Казаков, Надежда Мандельштам, вызвал гнев партийного руководства. Часть тиража пустили под нож, но в истории советской литературы альманах остался, наряду с «Одним днём Ивана Денисовича», символом краткого периода послесталинского свободомыслия. Константин Паустовский – писатель романтической традиции в русской литературе. В современной прозе эта традиция почти незаметна, но она продолжает жить в людях, особенно молодых, ищущих своё место в вечном «золотом», воспетом Паустовским треугольнике: человек-мир-природа.