Кто на самом деле написал романы Дюма
Александр Дюма-отец — один из самых плодовитых и читаемых французских авторов XIX века. Его романы печатали огромными тиражами, а читатели ждали продолжений как газету. Но мало кто знает, что не все романы были написаны им. «Рамблер» расскажет, как он зарабатывал на подставных авторах.
Дюма был невероятно популярен. Его «Три мушкетера», «Граф Монте-Кристо» и десятки других исторических романов выходили сериями в газетах и журнальных выпусках. Спрос на продолжения был таким, что издатели требовали новые главы чуть ли не ежедневно.
Чтобы справиться с таким потоком работы, Дюма придумал свою модель производства: он набирал историков, архивистов, журналистов и молодых писателей. Эти помощники подбирали сюжеты, собирали исторические данные, делали черновики, а Дюма утверждал их или переписывал в своем фирменном стиле.
Главный соавтор — Огюст Маке
Самый известный и талантливый его соавтор — Огюст Маке. Именно Маке нередко разрабатывал планы романов, писал первые версии глав и занимался исторической частью.
При этом Александр Дюма правил тексты, добавлял остроумные диалоги, харизматичные сцены и делал текст по-настоящему своим. Но имя на обложке оставалось только одно — его собственное.
От Комо до Монмартра: места, вдохновившие художников и писателей
В этом симбиозе отражается творчество и жесткий деловой расчет. Маке писал много черновой работы, а Дюма продавал результат под своим брендом. Маке позже даже судился за авторские права — и хотя формально выиграл право называться соавтором некоторых текстов, слава и деньги остались у Дюма.
Литературная фабрика как бизнес
Дюма открыто говорил, что на одних романах не проживешь — нужно работать быстро и много. Так он собрал целую команду. Молодые писатели приносили идеи, планы, черновики. Дюма платил им за заказы.
В то время это не считалось таким уж большим грехом: подобным образом работали и другие популярные авторы. Но масштаб Дюма был уникальным. Он мог одновременно вести работу над несколькими романами, пьесами и даже гастрономическими книгами.
Соавторы экономили время: делали рутинную подготовку, набрасывали диалоги и сцены. Дюма уже доделывал текст, улучшал стиль, превращал черновик в роман. Эта модель позволила Дюма стать самым читаемым автором Франции и одним из первых «брендов» на книжном рынке.
У Дюма был огромный дом, где стояли длинные столы, а за ними сидели люди с чернилами и перьями. Они работали как настоящая редакция — кто-то редактировал, кто-то подбирал документы, кто-то писал сцены.
Критика и скандалы
Такой способ работы вызывал насмешки и критику коллег. Пресса писала, что Дюма «выжимает» из подмастерьев, а затем присваивает их труд. Оппоненты упрекали его в эксплуатации и нечестности.
Однако сам Дюма не особо скрывал способ своего заработка. Для него это был совместный труд, но с полным правом подписывать книги своим именем.
Многие читатели знали о его «фабрике», но это не уменьшало популярности романов. Легенда о гении, который мог выпускать по несколько глав в день, лишь подогревала интерес.
Сегодня многие исследователи признают вклад соавторов — особенно Маке. В переизданиях и научных работах его имя часто ставят рядом с именем Дюма.
Но окончательное слово остается за читателями. Несмотря на коллективный труд, стиль Дюма легко узнается. Его юмор, диалоги, напряженные сцены и колоритные герои сделали романы бессмертными. Так что можно спорить о справедливости модели, но ее результат — огромная библиотека приключенческих романов, которые читают до сих пор.
Ранее мы писали про известных писателей и их неизвестные работы.