Японская трагедия сквозь призму искусства и артефакты: как в СССР после войны проявили солидарность с пострадавшими в Хиросиме и Нагасаки?

«Фильм “Москва, любовь моя” авторства одного из ведущих киноноваторов СССР — Александра Митты, несмотря на потенциальный размах (ведь это копродукция двух больших кинематографий), прежде всего камерная, трогательная история о любви. Митта сумел выстроить повествование так, чтобы показать Москву не как холодный символ политической столицы, а как живой, человечный город, где взаимопонимание и доброта выходят за границы национальностей и идеологий.

«В эпоху фильмов с агитационным подтекстом “Москва, любовь моя” выделялся своей искренностью и лиризмом. В каком-то смысле был и ответом, и продолжением мыслей, заложенных Аленом Рене в “Хиросима, моя любовь”. Неслучайна рифма названий двух кинолент. “Москва, любовь моя” стал примером выстраивания межкультурного диалога в рамках киноязыка: он показал, как универсальны человеческие чувства, и как мягко кино может сближать народы. Картина говорила с аудиторией эмоциональным языком, обходя идеологические лозунги. При всей своей простоте фильм оказался глубоким произведением о доверии, дружбе и принятии, что делает его актуальным и сегодня, — рассказывает кинопродюсер.

«Насколько знаю, Митта был основным режиссером и в том числе руководил постановкой сцен с Комаки Курихарой единолично, и они тесно и дружески общались во время съемок. Актриса была в восторге от обстановки и атмосферы на площадке, которую во многом именно Александр Наумович создавал. Японская звезда потом у него неоднократно играла в других картинах — причем, кажется, чуть ли не бесплатно, на «дружеских началах. Поэтому, думаю, участие Есида было важным и политическим шагом, так как это копродукция во время не самой лучшей эпохи для СССР и важно было отдавать дань уважения другой участвующей стороне, пригласив сорежиссера. Кроме того, часть съемок проходили в Японии, и предполагаю (только предполагаю!), что Есида мог играть более весомую роль именно в японском блоке и помогать взаимодействовать с местной группой и актерами. Ну, и он тогда был начинающий кинематографист, все анимационные работы были уже после этой картины, — делится своими мыслями Николай Акопов.

«80 лет спустя уроки трагедии актуальны как никогда. Хибакуся и организации вроде “Нихон Хиданке”, лауреата Нобелевской премии мира-2024 — ассоциации людей, выживших после бомбардировок, — продолжают напоминать миру о последствиях ядерного оружия. Стоит вспомнить холодную войну, когда две крупнейшие ядерные державы СССР и США, даже в периоды острой эскалации — например, Карибский кризис,— так и не осмелились “нажать на красную кнопку”, помня о последствиях бомбардировок Хиросимы и Нагасаки.

«Трагедии, опустошившие Хиросиму и Нагасаки, никогда не должны повториться. Продолжая твердо придерживаться “трех неядерных принципов”, Япония будет возглавлять усилия международного сообщества по созданию “мира без ядерного оружия”. Это миссия Японии как единственной страны, которая пережила ужас ядерного опустошения в войне.

«Сегодня снова звучит ядерная риторика. Снова — военные блоки, демонстрация силы, ”допустимые потери”. Снова — чужая боль превращается в статистику. Выступая на “Церемонии мира” ни мэр Хиросимы, ни японский премьер не решились назвать Соединенные Штаты виновниками трагедии. И так происходит который год. Современный Токио предпочитает забыть о том, кто выступил агрессором, применив впервые ядерное оружие без всякой на то военной необходимости. И не только Токио. Генсек ООН Антониу Гутерриш в своем послании по случаю 80-летней годовщины атомных бомбардировок японских городов также вновь не вспомнил об ответственности США. Вместе с этим он отметил тенденцию к угрозам применения ядерного оружия.

«Нанесение американцами ядерных ударов по японским городам Хиросима и Нагасаки было обусловлено не стратегической необходимостью в войне с фашистской Японией, а скорее военно-политической демонстрацией для руководства СССР. Как известно, на Потсдамской конференции, где лидеры антигитлеровской коалиции обсуждали будущее переустройство мира, президент США Гарри Трумэн решил в разговоре с лидером СССР Иосифом Сталиным показать, что у него есть новое оружие невероятной мощности. Это могло бы усилить его переговорные позиции. Однако руководитель СССР своим видом дал понять, будто не до конца понял собеседника, хотя информация о проведенных американцами ядерных испытаниях у него уже имелась. Как некоторые справедливо отмечают, это был искусный прием введения оппонента на переговорах в заблуждение, который можно изучать в истории дипломатии.

«Группа сотрудников Посольства прибыла в Хиросима на рассвете 14 сентября. Непрерывно шел сильный дождь, что крайне мешало осмотру местности и, главное, мешало сделать фотоснимки. Железнодорожная станция и город уничтожены в такой степени, что негде даже укрыться от дождя. Начальник станции и его сотрудники приютились в наскоро сколоченном сарае. Город представляет собой выжженную равнину с возвышающимися 15 - 20 остовами железобетонных зданий.

«Мы знаем, что до 1956 года в Музей ничего не могло быть передано официально, поскольку между СССР и Японией дипломатические отношения еще не установились. В 1965 году в фонд нашего музея передали два куска черепицы, обожженный бамбук и обгоревшую пружину от велосипедного седла. Это дар мемориального музея Мира в Хиросиме, который был создан в 1955 году. То есть, к моменту его основания с атомного взрыва прошло 10 лет. Здание Музея включено в перечень культурных ценностей “страны восходящего солнца”. Где конкретно “наши” предметы хранились до создания музея сказать сложно. Но стоит предположить, что они остались в Японии и не были вывезены Соединенными Штатами, которые присылали на место трагедии своих специалистов.

«Гигиены в отношении радиоактивности в 1945 году еще не существовало, фон толком не замеряли, во время американской оккупации Японии немногие данные по заболеваемости от радиоактивного излучения отправлялись в военно-исследовательские учреждения Соединенных Штатов Америки. Так что взяли эти предметы точно без страха, — отвечает собеседник.

«Насчет бамбука исходя из того, что он уцелел, можно заключить, что он находился достаточно далеко от эпицентра взрыва, поскольку в пятне площадью 11 квадратных километров бушевал катастрофический пожар, и такой легковоспламеняющийся материал, как дерево бамбука, должен был сгореть. Керамическая черепица, в свою очередь, гораздо более стойкая, она сгорела бы полностью при 1 000 градусов по Цельсию. Эта как видим сильно обгорела, следовательно, была ближе к эпицентру взрыва. Далее, непосредственно во время взрыва радиационное излучение было очень высоким, и его последствия потом сказались на здоровье сотен тысяч людей. В теории, оно также могло вызвать так называемую “наведенную радиоактивность” феномен, когда предмет вследствие облучения получает такую дозу радиации, что потом сам начинает ее испускать. Все же кажется, что и с бамбуком, и с черепицей такой сценарий маловероятен, поскольку, как уже было сказано выше, бамбук не сгорел полностью, а его лишь обожгло с одной из сторон, что свидетельствует о недостаточно близком расположении к центру взрыва, — успокаивает научный сотрудник.

«Это традиционная японская кукла “кокэси” (или “кокеши”), имеющая определенную форму: узкое туловище, напоминающее ручку инструмента или ручной печати, и поворотную круглую голову, при вращении которой игрушка издает плачущий звук. Такой тип кукол популярен еще с середины XVII века, хотя есть мнение, что они имеют еще гораздо более глубокую историю. Кукла была получена Музеем в 1970 году от “Общества Японо-советской дружбы”, которое базируется в Токио. Само общество образовано в 1965 году и существует до сих пор как “Общество Японо-Российских связей”, — продолжает рассказ Андрей Мисько.

«На снимке изображена торжественная встреча делегации мэра Хиросимы Сэцуо Ямады в Волгограде. В 1972 году, во время его визита было официально подписано соглашение о побратимских связях двух городов. В 1985-м году в Волгограде был установлен «Колокол мира, подаренный японцами. Но с 2022 года японская сторона приостановила действие соглашения о побратимских отношениях. Фотографии поступили в нашу музейную коллекцию в 1984 году, их передал Отдел международных связей Горисполкома Волгограда. Напомним, что в 1972 году Волгоград и Хиросима стали городами-побратимами. Кроме того, часть фотографий привозили официальные делегации, прибывавшие в Ленинград из Японии с дружеским визитом. Повторю, сейчас по геополитическим причинам данное сотрудничество приостановлено по инициативе Японии, — продолжает повествовать о музейной коллекции специалист.

«Плакаты поступили в фонд ГМПИР в 1990 году от одного из сотрудников Музея. Скорее всего, это результат личных поисков и международных связей, которые установили наши предшественники. Плакаты на французском выполнены “Движением борьбы за мир”, важной общественной организацией, в которой в одно время состояли такие люди, как писатель Илья Эренбург, певец Ив Монтан, ученый Фредерик Жолио-Кюри, художник Пабло Пикассо, философ Сартр, члены Французского Сопротивления и многие другие. Эти плакаты составлены в 1985 году, в период обострения холодной войны, когда обсуждалось размещение в Европе ракет средней и малой дальности (РСМД) с ядерными боеголовками. Переговоры по РСМД должны были пройти в 1985 году, но были сорваны невыполнением требований, которые СССР предъявлял к США. Договор был подписан только в 1987 году, — завершает содержательную беседу Андрей Мисько.