Ещё

​Увидеть Свет и славу мирозданья 

​Увидеть Свет и славу мирозданья
Фото: Казанский репортер
В Большом концертном зале имени Государственный симфонический оркестр РТ почтил память недавно ушедшего из жизни певца , представив оперу «Иоланта» в концертном исполнении. Такое посвящение неслучайно: партия Роберта вошла в репертуар Дмитрия Хворостовского, когда он учился на пятом курсе Красноярского государственного института искусств, и с тех пор считалась одним из лучших воплощений романтического героя последней оперы Петра Чайковского. На этот раз в партии Роберта казанские ценители прекрасного услышали известного во всем мире солиста Московского Театра «Новая Опера» Василия Ладюка. Он спел герцога Бургундского так мощно, убедительно, вдохнув жизнь в действие «Иоланты», что смог взорвать зал. После исполнения им хитовой арии «Кто может сравниться с Матильдой моей» зал надолго прервал концерт аплодисментами. В партии Иоланты выступила одна из самых востребованных на планете оперных див, сопрано . Ее тембрально богатый и одухотворенный голос с первых нот заставил зал замереть. Партию Иоланты она не единожды с неизменным успехом исполняла на разных сценах мира, и в Казани ее глубокое и мягкое сопрано творило чудеса. «Так получилось, что характер у меня не соответствует голосу», — как-то призналась певица в интервью «Российской газете». И добавила, что всегда мечтала сыграть «Макбет — прекрасную, гордую и величественную, которая толкает на убийство». Иоланта — на противоположном конце шкалы характеров. Может быть, поэтому прима оперной сцены выстраивала свою роль, как мне показалось, от ума, конструировала чувства, а не реконструировала их в любовных сценах с графом Бургундским Водемоном, которого исполнил прославленный солист Мариинского театра . Его высокий, но богатый нюансами тенор очень точно передал всю гамму чувств, которую испытал граф при общении с Иолантой. Кстати, имя Водемона — Готфрид — говорящее: в переводе оно означает «Божий мир»: слепая Иоланта, по замыслу Чайковского, влюбляется в Божий мир и, стремясь спасти его от гибели, обретает Свет. — Сегодня настоящее испытание для всех исполнителей, — отметил во вступительном слове известный телеведущий . — Это не просто романтическая сказка с красивым финалом. Как сказал кто-то из современников композитора, это последний луч света, который бросил Чайковский перед тем, как сойти в бездну мрака. В его библиотеке было сочинение Баруха Спинозы «Этика» и все в пометках Петра Ильича. Чтение этого философа отразилось на мироощущении композитора и стало одним из импульсов создания «Иоланты», найдя выражение в образе Эбн-Хакия. Эту партию исполнил еще один солист Мариинского театра — всемирно известный бас-баритон, поющий на лучших сценах мира . Безупречное и свободное владение всем звуковым диапазоном голоса прекрасно сочеталось с философической загадочностью мавританского врача, с которой он размышлял как раз о взаимосвязи внешнего и внутреннего зрения: по мысли Спинозы материальное и идеальное пребывают в нерасторжимом единстве, и отсюда вытекает условие, выдвигаемое Эбн-Хакия в случае с Иолантой, — чтобы свершилось прозрение физического нужно, чтобы совершилось прозрение духовное. В роли отца Иоланты, короля Рене, предстал один из известнейших певцов страны, солист Большого театра и Певческой капеллы Санкт-Петербурга . Его бас прозвучал по-европейски аккуратно, без сокрушительной мощи, оттого и характер героя получился мягким, страдающим и по-отечески заботливым, творящим ложь во спасение, скрывающим от дочери, что у людей есть зрение. И этим исполнитель достигал трагизма шекспировского уровня. За дирижерским пультом стоял художественный руководитель оркестра . Сдержанный, минималистичный в движениях, он словно знал некую тайну и хранил ее до поры до времени от непосвященных. Музыка в его интерпретации была то нежно-обволакивающей, то напряженно-трагической, то зовущей в заоблачные выси. Хотя в качестве первоисточника «Иоланты» обычно называется драма Генриха Герца «Дочь короля Рене», либретто оперы брат композитора — Модест создавал по переделанной драме в версии , шедшей в московском Малом театре. «Я напишу такую оперу, что все будут плакать», — уверял либреттиста Петр Ильич. И вот уже век с четвертью на музыкальных сценах мира ведется музыкальный рассказ о чудесном исцелении. — Я еще студентом дирижировал этой оперой, — признался Александр Сладковский. — В истории Иоланты заложен очень глубокий смысл: прозрение — это то, к чему следует стремиться каждому из нас, но путь к прозрению двухступенчатый — это, во-первых, преодоление лжи, а во-вторых, искреннее желание избавиться от слепоты. В последней опере Чайковского важны не содержание и даже не музыка, а поэтическая философия. Государственный симфонический оркестр Республики Татарстан, Академический Большой хор «Мастера хорового пения» Российского государственного музыкального телерадиоцентра и звездные солисты убедительно продемонстрировали мастерство и глубину подхода к интерпретации действительно великого произведения. И зрители по достоинству оценили это, щедро одарив музыкантов цветами и овациями. Через день после казанской премьеры опера в том же составе будет исполнена в Большом зале Московской консерватории. Зиновий Бельцев.
Видео дня. Самые жесткие посадки лайнеров, снятые на видео
Комментарии
Читайте также
Новости партнеров
Новости партнеров
Больше видео