Книга искусствоведа Багдасаровой расскажет о жизни женщин эпохи Возрождения
Софья Багдасарова. "Фениксы и сфинксы: дамы Ренессанса в поэзии, картинах и жизни" - М.: ЭКСМО, 2024
История героинь и история европейского портрета тесно связаны. Фото: предоставлено издательством "Бомбора"
Софья Багдасарова уже в числе тех авторов, которые в представлении не нуждаются. Ее книги "Омерзительное искусство" и "Апокалипсис в искусстве" вошли в лонг-лист премии "Просветитель". А книга "Воры, вандалы и идиоты. Криминальная история русского искусства" оказалась в топ-листе ярмарки non/fiction за 2019 год. Профессиональный искусствовед и популярный блогер (ее блог Shakko, который в "Живом Журнале" в 2017 году читали 40-50 тыс. человек ежедневно, сегодня продолжен в Telegram), она любит и знает историю искусств и хорошо понимает свою аудиторию.
Легкость ее слога не отменяет серьезности подхода. Достаточно сказать, что для новой книги "Фениксы и сфинксы: дамы Ренессанса в поэзии, картинах и жизни", Софья Андреевна выучила итальянский. Благо среди героинь ее новелл - числом пятнадцать - сплошь прекрасные итальянки, жившие в XIV-XVI веках. Идея была в том, чтобы напомнить об итальянских красавицах, вошедших в историю (и прежде всего историю Ренессанса). Хотя бы потому, что их портреты писали брат Филиппо Липпи, Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли, Рафаэль, Тициан, Корреджо...
Но не только поэтому. Автора привлекают не только музы, модели, любовницы и жены, но женщины, которые завоевывали своей жизнью право на свою поэзию, свою живопись, свой голос в искусстве и истории. Среди них чудесная художница Софонисба Ангишола (портрет "Филиппа II Испанского" ее кисти сейчас украшает коллекцию Прадо), выдающаяся поэтесса Ренессанса Гаспара Стампа (ее стихи, изданные после ее ранней смерти сестрой Кассандрой, нашли своих читателей лишь в XVIII веке, 200 лет спустя после смерти Гаспары), невероятная святая подвижница Екатерина Сиенская (та самая, что добилась от папы Григория XI возвращения папского престола из Авиньона обратно в Рим)...
Но есть и обычные женщины. Как юная Чечилия Галлерани, фаворитка миланского герцога Лодовико Сфорца (ее называют просто - "Дама с горностаем" Леонардо, забывая и ее имя, и герцога, но соединяя с именем художника)... Или как бедная монашка Лукреция Бути, в которую так влюбился фра Филиппо Липпи, что девушка сбежала из монастыря. Это ее нежный профиль - на картине фра Липпи "Мадонна с младенцем и двумя ангелами", что сейчас в Уффици)...
Но Софья Багдасарова не только возвращает нам имена и историю этих женщин. Она предлагает посмотреть на весьма жестокую эпоху итальянского Возрождения через оптику женского взгляда. Именно поэтому она смело использует формулы женского, или так называемого розового романа в рассказе о своих героинях. Вообще, Софье Багдасаровой в смелости не откажешь. Среди ее соперников на этом поле популярной литературы об эпохе Возрождения такие тяжеловесы, как Боккаччо и Вазари. Но она и не думает с ними тягаться. Она просто приглашает Боккаччо в герои одной из новелл, заодно перекидывая мостик не только к Петрарке и Данте, но и к английским прерафаэлитам. Речь о новелле "Пленительный образ Фьямметты".
Разумеется, женский взгляд не исчерпывается формулами любовного романа. Он позволяет рассказать о том, как и чем красили волосы венецианки в эпоху Ренессанса, а также о ярких подробностях городских процессий, равно как о пеленках и трудных беременностях... Но рассматривая портреты нежных итальянских красавиц, вы попутно узнаете не только историю их жизни, но и историю европейского портрета. История живописи уютно устраивается в ветвях вечно зеленеющего древа жизни. И никакого занудства...
