В "Геликон-опере" представили "Маддалену"
В судьбе Сергея Прокофьева было немало роковых женщин. Будучи совсем молодым, он написал свою первую оперу - одноактную трагедию из старинной итальянской жизни, а на самом деле о культе роковой женщины во все времена. Его "Маддалена" - апофеоз страсти, тождественной фатуму. Мистический триллер в стиле средневекового венецианского карнавала, полного тайн, пороков и ослепляющей красоты, в интерьерах Белоколонного зала театра "Геликон", где развертывается основное действие оперы, представили режиссер Илья Ильин и художник Ростислав Протасов. А за занавеской, будто бы скрывающей секрет рождения музыки, всем происходящим руководил дирижер Валерий Кирьянов.
Все начинается интермедией в барочном духе. Дамы и кавалеры в черных нарядах с замысловатыми головными уборами и венецианскими масками предаются увеселениям - танцам и играм, вовлекая в них публику и превращая фойе в карнавальное пространство, где балом правит баронесса Франческа (Ксения Лисанская). Она рассказывает легенду о прекрасной Паоле, которая видела свое отражение лишь в кривых зеркалах, отчего уверовала в свое уродство, а в исполнении солистов (Вагиф Турабов, Кристина Мунтяну и Николай Пацюк) звучит музыка Респиги, Генделя и Джезуальдо.
Барокко и модерн сходятся в одной сюжетной точке: прекрасная, но порочная la femme fatale (Маддалена - Ольга Толкмит) страждет неведомой свободы любой ценой и стравливает мужа, художника Дженаро (Давид Посулихин) с любовником, алхимиком Стеньо (Дмитрий Янковский). Их противостояние предсказуемо закончится убийством обоих и демоническим торжеством титульной героини, получившей искомую свободу. Кровавая "притча-нуар" о манипуляции и жестокости, таинственной силе инстинкта и эроса в настроении декадентствующего Серебряного века.
Прокофьев посвятил "Маддалену", написанную на собственное либретто по пьесе Магды Ливен-Орловой, Николаю Мясковскому. 20-летний автор надеялся на постановку созданной им сразу после окончания Петербургской консерватории оперы силами студентов. Но она оказалась слишком сложной. Оркестровка осталась незавершенной, рукопись считалась утраченной, пока в 1954 году не нашлась в архиве "Российского музыкального издательства" в Париже. В 70-е годы первая жена Прокофьева Каролина Кодина передала ее композитору Эдварду Даунсу, который и завершил партитуру. Под его управлением опера прозвучала на радио BBC и только в ноябре 1981 года была впервые представлена публике на фестивале в австрийском Граце.
Исполнение ее непросто, особенно по части точности фразировки, дается и геликоновским певцам. Но оркестр верно чувствует прокофьевскую "ноту любви", где-то между драматизмом Рихарда Штрауса и медитативным импрессионизмом Клода Дебюсси, а Маддалена Ольги Толкмит - рыжая бестия, обольстительница-нимфоманка, поющая о красоте "по локоть в крови", вполне соблазнительна, как и было задумано.
