В Уфе поставили "Антония и Клеопатру" Шекспира

В Национальном молодежном театре РБ им. Мустая Карима прошли премьерные показы трагедии Шекспира "Антоний и Клеопатра".

Спектакль, поставленный заслуженным деятелем Башкортостана Ильсуром Казакбаевым, был приурочен к юбилею народной артистки Башкортостана Рушанны Бабич, воплотившей образ египетской царицы Клеопатры. В роли Марка Антония выступил заслуженный артист Башкортостана Рамзиль Сальманов, который перевел текст пьесы на башкирский язык.

Спектакль ценен не только обращением к великому наследию Шекспира, но и неожиданными режиссерскими решениями, которые очень интересно наблюдать.

В центре сюжета - страсть, вспыхнувшая между триумвиром Рима Марком Антонием и царицей Египта Клеопатрой, из-за которой он потерял голову. Спектакль начинается со слов его приближенных: "Наш правитель спятил". Первая мизансцена иллюстрирует это со всей очевидностью: улыбаясь, Клеопатра наносит макияж на одетого в женскую одежду возлюбленного. В эту игру он играет с удовольствием. Идиллию прерывают новости, которые заставляют Антония вернуться в Рим.

Любовь Антония и Клеопатры - не минутное помешательство, не "солнечный удар", не игра гормонов, как у юных возлюбленных. Это чувство взрослых опытных людей, возможно, главное в их жизни. Но личное счастье вступает в конфликт с политической целесообразностью и долгом, который, как известно, обязывает.

Как поступить? Ситуация неопределенности, как лодка на волнах, качается то в одну сторону, то в другую. В спектакле это красноречиво передано с помощью пластики (хореограф Рената Крицкая).

Ставка на визуальную составляющую усилена и за счет сценографии (художник-постановщик Лейсан Хусаинова) с использованием минимума средств. Круглый стол, за которым в начале первого действия пируют, становится затем пыточной дыбой, а в финале - трибуной для победителя Октавия Цезаря (Динислам Сафин). Зеркало, в котором Клеопатра любуется собой, в финале превращается в портал, ведущий в потусторонний мир, где она ищет Антония.

Действо происходит на темной сцене, на которую время от времени напускают дым. И только свет выхватывает то, на что нужно обратить внимание именно в данный момент (художник по свету Денис Черепанов). Самым ярким и работающим элементом, одновременно реквизитом и костюмом, является красное полотнище. Это и платье Клеопатры, и купол над полками, и море крови, в котором гибнут воины Антония, и, наконец, его саван.

Древнее изречение "Так проходит мирская слава" иллюстрирует демонтаж триумфальной арки с надписью "Слава Антонию", который выполняется воинами-победителями в считанные секунды. К концу спектакля на сцене не остается ничего и никого, кроме… двух музыкантов. Их ненавязчивая игра на электрогитаре, синтезаторе и вокал сопровождают некоторые сцены, как бы приближая происходящее к зрителю.

Персонажи пьесы тоже сошли с котурн. Они живые люди, терзаемые страстями и амбициями, обуреваемые эмоциями, подчас противоположными. Так, любовь юной Октавии, сестры Октавия Цезаря, на которой Антоний женился "ради мира", очень быстро превращается в ненависть и жажду мести, которую разделяет ее брат.

Октавий Цезарь - интересный персонаж. Он предстает не в образе полководца в сияющих доспехах, подобно Антонию, а как, скажем, чиновник военной поры (каких мы много видели в советских фильмах). Он одет в китель и брюки, на носу у него очки. Это не тактик, а стратег, аналитик. Поэтому каждый его ход продуман, а каждое действие приносит результат.

В итоге Антония покидают все - приближенные его предают, воины переходят на сторону врага, и только Клеопатра остается ему верной до конца.

Клеопатра Рушанны Бабич многолика. Она и властная правительница, и расчетливый политик, но прежде всего - влюбленная женщина. Знает силу своих чар, но в то же время боится потерять любимого, ведь она немолода. Как и всякая женщина, полна противоречий. Может приголубить, но может и расцарапать. Ее повсюду сопровождает Тень (Наркас Калмурзина), отражающая различные ипостаси своей хозяйки: то зашипит разъяренной кошкой, то грациозно пройдется, внимательно изучая обстановку. Именно она приносит Клеопатре ядовитую змею. Эта сцена показана с помощью театра теней - рука, извиваясь, как змея, тянется к царице Египта, и та падает, пораженная укусом.

Спектакль закольцовывается диалогом Антония и Клеопатры о любви. Клеопатра спрашивает: "Если это любовь, то как, большая или нет?" Антоний отвечает: "Ничтожна страсть, к которой есть мерила". Клеопатра: "Я знать желаю чар моих предел". Антоний: "Тогда создай другую твердь и землю". Только в начале спектакля этот диалог происходит между живыми людьми, а в конце - между их душами.

"Антоний и Клеопатра" в версии Национального молодежного театра - попытка ответить на вопрос: можно ли любовь быть счастливой, если она не вписывается в политическую конъюнктуру? Ответ понятен всем, и прежде всего самим героям, которые могли выбрать вариант, который устроил бы всех, но предпочли любовь. Для них она стала тем, ради чего и жизни не жалко.