170 лет назад родился художник-археолог Аполлинарий Васнецов
Художнику Аполлинарию Васнецову сегодня 170 лет. Младший брат знаменитого Виктора Васнецова, создателя фольклорных "Богатырей" и печальной "Аленушки", он пошел своим путем. Официального художественного образования он не получил (после смерти отца семья жила скудно, на Академию не было средств), но самоучка стал профессором живописи. Исследователем древней Москвы и ее истории, оставившим нам ее наиболее научно обоснованный образ.
Он был одержим археологией города. В начале XX века, когда в столице начали перестраивать старые дома, прокладывать траншеи и строить первые глубокие коллекторы, Васнецов стал завсегдатаем этих раскопок. Исследовал обнажившиеся древние кладки, остатки деревянных мостовых и крепостных стен. Строители уже знали чудаковатого господина в лицо и звали его, когда лопата натыкалась на старинный кирпич. На основе этих раскопок он создавал свои знаменитые исторические реконструкции Кремля и Китай-города.
Увлекаясь астрономией, он установил на крыше своего дома мощный телескоп и ночами наблюдал за звездами. В 1907 году, чтобы увидеть полное солнечное затмение, он отправился в Кокчетав. Корональное свечение солнца так его поразило, что он потом использовал эти контрасты тьмы и свечения в своих пейзажах, придав им драматизм.
В советские годы он возглавлял общество "Старая Москва" и пытался спасти памятники архитектуры от уничтожения. Когда в 1931 году советское правительство организовало формальное голосование среди академиков и архитекторов за снос Храма Христа Спасителя, Аполлинарий Васнецов оказался единственным из присутствовавших деятелей культуры, кто открыто проголосовал против уничтожения храма и отказался подписать коллективное одобрение.
Каждая историческая картина художника создавалась как строгое научное исследование. Александр Бенуа, назвавший его "художественным археологом", отмечал, что Васнецов не позволял себе ни одной выдуманной детали. Прежде чем взять в руки кисть, брал лист ватмана и чертил точный архитектурный план местности. Красным карандашом отмечал реально уцелевшие фрагменты старины, черным - то, что требовалось реконструировать на основе раскопок и летописей.
Тщательно изучал старинные карты, русла исчезнувших рек, рельеф Боровицкого холма и особенности древнего гидрографического режима столицы. Чтобы понять радиально-кольцевую планировку современного города и сопоставить ее со старинными картами, поднялся над Москвой на воздушном шаре и сделал серию панорам с высоты птичьего полета.
Главным наставником Васнецова в археологии был директор Исторического музея Иван Забелин. Под его руководством молодой художник погрузился в изучение старинных планов, записок иностранных послов и миниатюр Лицевого летописного свода. Научное сообщество оценило его труды: в 1901 году Васнецова избрали членом-корреспондентом, а в 1906 году - действительным членом Императорского Московского археологического общества. С 1918 по 1928 годы он официально возглавлял Комиссию по изучению старой Москвы.
Сын художника Всеволод Васнецов вспоминал, что отец обладал почти мистическим даром предвидения. Когда в 1920-е годы в центре Москвы начались земляные работы по строительству первых линий метро, Васнецов, несмотря на преклонный возраст, лично присутствовал на стройплощадках. Часто указывал строителям на конкретное место: "Копайте здесь, тут должны быть остатки старой башни или деревянной мостовой". И рабочие действительно находили древние дубовые срубы или старинную кладку именно там, где предсказывал художник. На основе этих находок он создал уникальный цикл картин по заказу Московского коммунального музея (сегодня - Музей Москвы), пошагово показав эволюцию города с XII по XIX век.
Одна из самых знаменитых картин-реконструкций Аполлинария Васнецова - "Всехсвятский каменный мост. Москва конца XVII века" (написана в 1901 году) - пример того, как художник соединил археологию, топографию и живопись, чтобы буквально оживить давно исчезнувшие "ворота в город".
До конца XVII века мосты через Москву-реку были плавающими бревнами, которые во время паводков разбирали. Строительство первого постоянного каменного моста было грандиозным и весьма дорогим для своего времени проектом. Его заложил в 1643 году царь Михаил Федорович, пригласив мастера из Страсбурга. Достраивали мост уже при Петре I, а руководил финальным этапом монах-строитель, чье имя история не сохранила (в документах он шел как "старец Каменного моста").
В 1850-х годах обветшавший мост разобрали. И Васнецов воссоздавал его по крупицам, используя планы петровских времен, гравюры и данные раскопок у Боровицких ворот Кремля. Главный акцент картины - мощная предмостная башня. Васнецов скрупулезно восстановил ее архитектуру: два проезда, над ними палаты, а венчает сооружение огромный двуглавый орел. Художник выяснил по документам, что в этой башне располагались кабаки, таможня и знаменитая "Корчма", где москвичи пили заграничные вина.
Картина Васнецова ломает стереотипное представление о том, что мост - это просто дорога через реку. Васнецов показал оживленный городской квартал. На мосту теснятся деревянные и каменные лавки с навесами. Здесь торговали мехами, калачами, обувью, а под арками моста собирались воры и беглые, из-за чего ходить там ночью было небезопасно.
На заднем плане виден Кремль, но не привычный нам, а белокаменный вперемешку с кирпичным, со старыми деревянными постройками. Слева от моста Васнецов детально прорисовал Водяные (Башмачные) ворота, через которые москвичи ходили к реке за водой. Васнецов не просто зафиксировал архитектуру, он наполнил ее бытом.
Сегодня этот мост мы можем увидеть только на картине Васнецова. На его месте сейчас Большой Каменный мост, но благодаря художнику-археологу мы точно знаем, какими воротами открывалась Москва для путешественников триста лет назад.